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映画、秘められた欲望-第一回/柳下毅一郎

Posted 2021-05-05

映

画にとっていちばん必要ないものが日常である。生まれてはじめて劇場で見た映画が『三大怪獣地球最大の決戦』だった自分にとって、映画とは非日常であり、このクソつまらない現実から飛翔させてくれるものだった。映画のスクリーンは見たこともないものを見せてくれるもの、未知なるものと空想的存在を見せてくれるものだった。

だから、この世ならざるものを追い求める映画作家にはかぎりなくシンパシーを感じるのである。神に挑む男、ヴェルナー・ヘルツォークがそれである。

ヘルツォークはつねにこの世から抜け出すことを求めていた。クラウス・キンスキーという最良のパートナーをを得て、ヘルツォークの最良のフィクションは現実からはみだしてしまった「ラージャー・ザン・ライフ」な人間を描くものだった。人ではなく神となるアギーレ、船頭一人なのに船が山を登ってしまうフィッツカラルド。ヘルツォークにとっての生とはそうしたものであり、決して四畳半一間の日常なんかではない。それはヘルツォークがフィクションと同じくらい、いやそれよりもはるかに重要

なものとしていたかもしれないドキュメンタリーにおいても同様である。ヘルツォークが求めてやまないのはこの世にときにあらわれる現実の裂け目であり、向こう側をかいま見てしまった人だった。現実の向こう側。ティモシー・トレッドウェルはそれを見てしまった人である。

『グリズリーマン』（2005 年／米）

トレッドウェルはあきらかに人間の世界を嫌っており、人間のいない熊たちの世界を幻視していた。そして、実際に熊の世界に旅立ってしまったのだ。2003 年 10 月、トレッドウェルはガールフレンドとともにアラスカの国立公園に滞在中、熊に襲われて死亡する。

トレッドウェルとガールフレンドは熊に襲われ、食べられてしまったのだ。『グリズリーマン』で、ヘルツォークはトレッドウェルが残した映像を見せながらトレッドウェルの人生を語っていく。この、トレッドウェルが残した映像が素晴らしいのである。熊どうしが争うさまを望遠でとらえた映像が延々と続く。人間のいない世界で無音でぶつかりあう熊たちの姿はほとんど黙示的だ。すべてが終わったあと、世界の終わりを目撃しているかのようだ。これがトレッドウェルが見ていた熊たちの世界なのだ。それはきちんとルールを守って熊たちを観察していたのでは、決して見られない世界だったろう。

映画の中には熊とたわむれ、危険なまでに熊に近づくトレッドウェルの姿が映されている。彼は自分は熊の友達であり、崇高なる熊たちの生を脅かす他の人間たちとは違うのだと思っていた。映画の中にすばらしく印象的な自撮りがある。トレッドウェルが奥にいるお気に入りの熊を紹介していると、どこからともなくキツネがあらわれ、野生の小狐

がトレッドウェルに寄ってくるのだ。トレッドウェルは大自然とひとつになっていた。単身で国立公園にキャンプし、熊たちと戯れる。人間のいない世界。彼が見ていたのは我々が生きているのとは異なる世界、我々には垣間見ることしかできない世界だったのかもしれない。

ヘルツォークにとって、トレッドウェルは条理を超えたところにある向こう側の世界を見た人だったのだろう。彼は彼の見たものを渇望するように、愛おしそうに奇跡の映像を見つめる。だが、もちろん、トレッドウェルのそのすべてはいずれ破れる幻想でしかなく、トレッドウェルがどんなに熊を愛そうと、熊にとって彼はただの食料でしかなかった。トレッドウェルの世界はただの熊マニアの妄想でしかなかったのである。だが、それでも、しかし……

その「しかし」と「しょせん」のあいだに起こり得ないことが起こる奇跡がある。それこそがヘルツォークがずっと探し続けている現実の裂け目なのだ。柳下きいちろう1963年大阪府生まれ。特殊翻訳家。映画評論家。殺人研究家。 ■訳書 R・A・ラファティ『第四の館』（国書刊行会）

アラン・ムーア／ J・H・ウィリアムズIII 『プロメテア』（小学館集英社プロダクション）など

■著書『新世紀読書大全』（洋泉社）『皆殺し映画通信』シリーズ（カンゼン）など

■編書『女優林由美香』（洋泉社）など

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